悲戚造句子(唯美精选92句)
悲戚造句子
1、2独立小桥风满袖,平林新月人归后。(冯延巳《鹊踏枝》)平林:平原上的树林。李白《菩萨蛮》:“平林澳漠烟如织。”新月:阴历每月初出的弯形月亮。
2、2草色新雨中,松声晚窗里。(丘为《寻西山隐者不遇》)新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里
3、烟雨遥,人在红尘飘~飘来飘去,归宿谁知道~
4、2试玉要烧三日满,辨材须待七年期。(白居易《放言》)要知道是不是真玉,要烧三天才知道;要分辨是不是人才,需要七年的时间。
5、度鹊桥相会的奇幻爱情悲剧故事。故事情节跌宕起伏,语言通俗易懂,情节生
6、城门处熙熙攘攘,兵马司的兵卒和十余个皂隶挥舞着短棍和皮鞭,催促着难民尽快进城,婴孩和女子的啼哭声、惨叫声响成一片。
7、风雪呀莫遮住了我的眼睛,你让我再睁开眼看看这个世界,没有树木不是你的过错,你难道没发现我已泪眼模糊;寒风呀,你就尽情的吹拂吧,把我满身的污气尘土与哀怨都吹散,别管我那僵冷的躯体,别管我满口的鼻涕。屈远志
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9、它很悲楚地叫了一声咪呜!便逃到屋瓦上了。--《猫》
10、赵无涯沉默了,炯炯双瞳神采已尽,取而代之的是那无尽的悲戚,他摇摇晃晃的走出了大殿,来到了敞天花园。
11、3献身甘作万矢的,著论求为百世师。(梁启超《自励二首》其二)甘心做先行者,不惧怕中途失道成为历史罪人而成为众矢之的。继往圣之绝学,著书立说成为后世大家。
12、学生进入中学阶段,随着思想、阅历、知识的日渐丰富,他们需要表达的内容会日益复杂,然而他们的思维规则和言语策略并没有得到足够的发展,尤其是句子之间的衔接和连贯训练严重不足。当学生拥有复杂意图需要书面表达时,却无法找到恰切的、成熟的“语段图式”来规约引领,只能凭借语感进行“意识流”式的思维和写作,想到哪里就写到哪里;或者是虽然也刻意聚焦,想表达清楚,但是不得要领,不知道怎样才能说得清楚。于是“写作内容”和“表达技巧”之间发生矛盾,导致句子杂糅现象加剧。因此,高中生常有这样的感慨:“老师,我这次考试作文只花了25分钟,得的分数还不错,有时候我认真写,分数却低一些。”其原因正是:越“认真”的同学,想法越多,想法越多就越梳理不清思路。而章熊先生对此早有所悟,指出了这种“失调”现象:“初中阶段,随着学生感情的逐渐细腻,他们开始追求美的语言……有时由于雕琢而破坏了语言的清晰性……高中阶段,随着学生思维的快速发展,有效的语言策略又无法跟进……高中学生纠缠不清的句子出现频率增加。”[1]
13、(摘 要)学生作文中“句子杂糅”的现象比较普遍,具体表现多样,背后原因复杂。实验紧扣学生真实的写作困惑,借助“句际结构图”,诊断辨识学生句子杂糅的具体类型,进行句子“衔接与连贯”的基本训练。借助可视化策略探索明细的操作规范,从而促进学生掌握“积句成章”的言语规则和语段图式,改善句子杂糅的写作问题。
14、(④)周锦国:《鲁迅中转折连词“然而”的修辞功能》,《湖州师范学院学报》2006年第5期。
15、威尔姆克的研究小组称,他们的研究剖明,母语对宝宝的影起头得“极早”,并证明了婴儿的啼哭是专门和母亲举办交换的最初的考试测验。
16、(五哥)霁月清风,琅琊榜首。谁记昔年,策马风流。十载倏忽过,几回魂梦旧游。又多少冤魂织就,那缓带轻裘。
17、李长之在《鲁迅批判》里曾经提到,鲁迅有着“扩张人的精神”的特殊句式,就是“那些‘虽然’,‘自然’,‘然而’,‘但是’,‘倘若’,‘如果’,‘却’,‘究竟’,‘不过’,‘譬如’”等“转折字”,它们出现的原因就是“鲁迅思想过于多”(①)。这里,提到了“然而”的使用,“然而”是现代汉语中表示“转折”的连词,它意味着转折,是对前述话语意向的偏离、扭转、对立、质疑甚至是驳斥。现代汉语里表示转折的关联词,还有“可是”、“但是”、“却”,《野草》也使用了“可是”和“但是”,但没有使用“然而”的次数多。“然而”才是鲁迅的“偏爱”。鲁迅自己曾经给日本学者青木正儿的信中说:“我认为目前研究中国的白话文,实在困难。因刚提倡,并无一定规则,造句、用词皆各随其便。”(②)对“然而”的偏爱显然是鲁迅“随”了自己的“便”利,用今天北方的一句流行语就是“好使”,如同《故事新编》的“油滑”和“戏拟”,《朝花夕拾》里的“记忆”,杂文里的“推”、“踢”、“爬”等话语一样,有鲁迅个人的话语特点。
18、(24)他心里不高兴,没有向大家告辞,就一个人走了。
19、(34)虽凄风苦雨,萧索难堪,较诸宦海风波,世途机阱,则如生忉利天矣。
20、实际上,除了上述句子杂糅的类型外,还可从很多角度区分出更多的“句子杂糅”形态:从文体上看,记叙文的杂糅多表现为拉拉杂杂、颠三倒不能依据“顺序关系”结构按照事物的发展过程来写作,不能熟练运用表达事件发展进程的衔接词汇,如“先是,后来,最后....”等严格规约写作思路和内容选择;论说文的杂糅多表现为节外生枝或思维枯竭,不能依据“层次关系”结构纵向深人、逐层呈现自己的思想。究其原因,有的是基本句法表达能力不足所致,有的是思维漂移、东拉西扯所致,有的是内容贫乏、没话找话说的哕唆所致,有的是言语策略不足所致。因此,解决句子杂糅的问题,教师一定不能“一概而论”“笼而统之”,需要做出细心诊断辨识,为“有的放矢”地实施有效教学提供条件。
21、北京西三环北路105号首都师范大学《中学语文教学》编辑部,邮编1000
22、一世浮沉,满目疮痍。红了彼岸,几多妖娆,怎渡人世凄苦。
23、20羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。(王之涣《凉州词》)何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!
24、盛年不重来,一日难再晨。及时当勉励,岁月不待人。——陶渊明
25、2沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。他从白诗中翻出这二句,反而劝慰白居易不必为他的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的襟怀。
26、2烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。(柳宗元《渔翁》)旭日初升,云雾散尽四周悄然无声,渔翁摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
27、 《中学语文教学》编辑部
28、1关山难越,谁悲失路之人?萍水相逢,尽是他乡之客。(王勃《滕王阁序》)关山重重难以越过,有谁同情不得志的人?萍水偶尔相逢,大家都是异乡之客。关山:险关和高山。失路:仕途不遇。
29、“语近情遥”意思是所说的话的内容和形式都是浅显易懂的,但所蕴含的情感却是深远的。根据这个词语的意思,此题考査的是最后两句话的情感。
30、 然而我不愿彷徨于明暗之间,我不如在黑暗里沉没。
31、1读书百遍,其义自见。(《三国志·魏书十三》)《三国志·魏书》:“人有从(跟随)学者,遇(指董遇)不肯教,而云:‘必当先读百遍。’言:‘读书百遍,其义自见。’从学者云:‘苦(为……苦恼)渴(迫切地)无日(时间)。’遇言:‘当以三余(指空闲时间)。’或(有人)问‘三余’之意。遇言:‘冬者岁之余,夜者日之余,阴雨者时之余也。’”读书上百遍,书意自然领会。
32、3僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里,没有为自己的处境而感到悲哀,心中还想着替国家防卫边疆。夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流。
33、(24)于是,我装作什么都不知道,继续与你晚餐,我痛恨自己的灵敏,正如厌烦自己总能在针毡之上微笑应对。而我又不忍心拂袖,多么珍贵这一席晚宴。再给你留最后一次余地,你放心,凄风苦雨让我挡着,你慢慢说。简?
34、30羌管不须吹别怨,无肠更为新声断。(欧阳修《蝶恋花》)羌笛啊,你不必再吹起那令人心碎的曲调了吧,为离别,我已经肝肠寸断!今既无肠,岂能再为新声所断!
35、(pessimism;pessimistic)
36、公交车上,妈妈带婴儿出门,婴儿惧生,不时啼哭,妈妈便哺乳,边哺乳边习惯性的对孩子说:听话,乖,快吃,不然让别人吃喽。
37、一尺水袖甩出嗔怒哀怨;一根藤条转眼万里回还;一张桌子拜祭世间冷暖,一个大幕掩映天上人间。戏剧迷离奇幻,也是心灵的翻版。世界戏剧日,愿戏剧无限美好,祝生活华彩万般。
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39、有那么一瞬间,悲伤之情油然而生,双眼婆娑。
40、在瑟瑟的秋风中,树上那已枯黄的叶子纷纷扬扬地飘落下来。它缓缓地缓缓地落到了地上,发出那哀怨的“沙沙”声。落叶啊!你是在哀伤自己生命的短促吗?不,不是的!落叶才不会这样英雄气短呢!
41、我们拥有音乐神童,却不识角徵宫商。我们能建起高楼大厦,却容不下一块公德牌坊。我们穿着西服革履,却没了自己的衣裳。
42、过一会儿,东方显出鱼肚白,我顿时高兴起来。又过一会儿,鱼肚白渐渐地转成粉红色,东方的天际出现橙色的彩霞。忽然天边出现一道发亮的光,是那么的耀眼呀,我激动得牙齿打颤。
43、我给你你对自己的解释,关于你自己的理论,你自己的真实而惊人的消息。
44、30今年花胜去年红,可惜明年花更好。(欧阳修《浪淘沙》)此词为明道元年(1032)春,欧公与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作,词中伤时惜别,抒发了人生聚散无常的感叹。“今年花胜去年红”有两层意思。一是说今年的花比去年开得更加繁盛,看上去更加鲜艳,当然希望同友人尽情观赏。说“花胜去年红”,足见去年作者曾同友人来观赏过此花,这里包含着对过去的美好回忆;也说明此别已经一年,这次是久别重逢。聚会这么不易,花又开得这么美好,本来应该多多观赏,然而友人就要离去,怎能不使人痛惜?这句写的是鲜艳繁盛的景色,表现的却是感伤的心情,正是“以乐景写哀”。末两句意为:明年这花还将比今年开得更加繁盛,可惜的是,自己和友人分居两地,天各一方,明年此时,不知同谁再来共赏此花啊!再进一步说,明年自己也可能已离开此地,更不知是谁来赏此花了。
45、Iofferyoutheloyaltyofamanwhohasneverbeenloyal.
46、悲伤、欢乐、离散、聚会。泛指生活中经历的各种境遇和由此产生的各种心情。
47、体味诗中作者的思想感情,要在理解诗文内容的基础上,结合诗歌的写作背景、诗歌的意象来确定诗文的感情基调,从诗歌所表现的意境中去体会作者的情感。古典诗词中,表达思想感情的方法大多较为含蓄,诗人往往将感情融入景、物、人、事的描写中。从“蛟龙瀑外晴犹挂,鸡犬云中夜有声” 描绘的云台山优美的景色看,表达了诗人对云台山美好景色的喜爱、赞美之情;从“为访仙人寻旧榻,喜偕词客证初盟”叙写了朋友重逢的欣喜之情;从“长松迓路三年别,却笑公髯雪已盈”写别后三年,云台山上长松依旧,自己却已胡须一片雪白,表达了作者的对时光流逝的感慨。据此理解作答。
48、(59)这些天,她有时高兴,有时悲伤,有时又整天沉默无语,一定是发生了什么事。
49、(13更新中)四年级上册学习资料汇总、电子课本、课堂笔记、图文讲解……
50、当你啼哭的时候,父亲盼你长大,当你自立的时候,父亲盼你成家,人间万种情感,父爱最真最纯,父爱最最伟大!父亲节到了,我祝愿老爸永远开心安康。
51、上下五千年大梦无边,梦回大唐可看见遗留的诗篇„纵横九万里大爱无言,一曲长歌可听见拨动的和弦。
52、(8)一路上,小红忽而捉蝴蝶,忽而追蜻蜓,高兴极了。
53、在成长岁月里,得要有如此荡气回肠哀怨苦涩作点缀,好让日后出差于飞机上,旁人熟睡时,可从脑海记忆深处拿出来反刍回味一下。彭浩翔
54、(13)王大姐听了他的话,高兴得眉飞色舞。
55、IofferyouthatkernelofmyselfthatIhavesaved,somehow--thecentralheartthatdealsnotinwords,trafficsnotwithdreams,andisuntouchedbytime,byjoy,byadversities.
56、心情很沮丧心里的难受远远超过了身上的伤!不想流泪就算咬破嘴唇!都希望能强忍着!
57、只因有了了解,哀怨幽暗的心意,突然挣脱了樊笼,一线天开,光明普照。安意如
58、吩(吩咐) 纷(纷乱) 慕(爱慕)幕(银幕)
59、于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
60、C.乙诗“春风应怪在天涯”运用了拟人的修辞手法,含蓄风趣。
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63、因为我考试得了满分,妈妈高兴地带我去游乐园玩。
64、(40)听他一说,我心里高兴,可是又难免杞人忧天,万一他事后变心怎么办?
65、1老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。(曹操《步出夏门行》)老的千里马虽然伏在马槽旁,雄心壮志仍是驰骋千里;壮志凌云的人士即便到了晚年,奋发思进的心也永不止息。烈士:有胆识的人。
66、(⑫)吕叔湘:《中国文法要略》,商务印书馆,1956年,第349页。
67、(bemoan;lament;uttersadcalls)悲伤地叫
68、哀怨动人,袅袅娜娜,娴静美好,气质真正哀怨而柔情似水的,只有她们两人。
69、B.首联“黑云圧城城欲摧,甲光向日金鳞开。”写景也是写事,渲染战前敌军圧境,我军英勇应战的危急、紧张气氛;暗示战斗的残酷,为下文描写战斗的惨烈做铺垫。
70、C.颈联“半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。”此句中“鼓寒”指的是战鼓的声音低沉重浊,“不起”指的是战士们在这祥沉重的鼓声中无力击鼓,斗志难振。
71、宝宝的降生,是甜蜜的负担。宝宝的啼哭,是悦耳的音符。宝宝的呢喃,是神奇的催眠。愿这可爱的小天使在未来的岁月里带给我们更多的欢乐。
72、(4)工作取得成绩,当然值得高兴,但不能骄傲。
73、本刊网址:http://zyzz.ywbks.com/
74、2谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。(李绅《悯农》)又有谁能知道这饭菜的来历,每一粒都是那么的辛苦。它所反映的不是个别人的遭遇,而是整个农民的生活和命运。诗人选择比较典型的生活细节和人们熟知的事实,深刻揭露了不合理的社会制度。告诉人们应该节约食物,不浪费
75、乾德二年秋,南唐昭惠皇后病逝,后主李煜悲痛欲绝,以至于哀苦骨利,杖而后起,睹物思人。常于上苑默坐饮泣,吟诗以挽之,其词穷哀至恸,悲戚痛鸣,左右皆为之泣下。
76、(⑩)《四书五经》,岳麓书社,1991年,第17页。
77、如果需要挂号邮寄,请另加挂号费每期3元,并请务必在汇款附言中说明。
78、师:“揭示观点”是这句话本身的作用。这句话和前面句子的关系是什么?
79、(10)那段凄风苦雨的悲惨日子,至今仍令吴晗不堪回首,若非后来机缘巧合之下进了孤儿院,也许他一早就悄无声息地死在某条阴暗的巷子里。
80、(griefandindignation)悲痛愤怒
81、新的爱情最令人高兴,长久的爱情最伟大;而旧梦重温的爱情,则是世界上最温柔亲切的东西。
82、273我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白。少年心事当拿云,谁念幽寒坐呜呃。(李贺《至酒行》)迷魂:这里指执迷不悟。宋玉曾作《招魂》,以招屈原之魂。拿云:高举入云。呜呃:悲叹。少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
83、1刑天舞干戚,猛志固常在。(陶渊明《读山海经》)陶渊明《读山海经》:“精卫衔微(细)木,将以填沧海。刑天舞干(盾牌)戚(大斧),猛志固(本来)常在。同物(精卫化鸟)既无虑,化去(刑天异化)不复悔。徒(白白地)设(怀)在昔心(过去的雄心),良辰(实现壮心的日子)讵(岂)可待!”刑天失败仍挥舞盾斧,刚毅的精神始终存在。
84、(释义):寂寞冷落。孤寂冷落。悲凉。孤寂冷落。犹凄惨。
85、动有趣。他们之间的斗争体现了劳动人民爱憎分明的情感,寄寓劳动人民反抗
86、实际上,除了上述句子杂糅的类型外,还可从很多角度区分出更多的“句子杂糅”形态:从文体上看,记叙文的杂糅多表现为拉拉杂杂、颠三倒不能依据“顺序关系”结构按照事物的发展过程来写作,不能熟练运用表达事件发展进程的衔接词汇,如“先是,后来,最后……”等严格规约写作思路和内容选择;论说文的杂糅多表现为节外生枝或思维枯竭,不能依据“层次关系”结构纵向深入、逐层呈现自己的思想。究其原因,有的是基本句法表达能力不足所致,有的是思维漂移、东拉西扯所致,有的是内容贫乏、没话找话说的啰唆所致,有的是言语策略不足所致。因此,解决句子杂糅的问题,教师一定不能“一概而论”“笼而统之”,需要做出细心诊断辨识,为“有的放矢”地实施有效教学提供条件。
87、考查对写作手法的理解。D.“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”中的“晓”“夜”是从时间上写;“云鬓改”“月光寒”暗中写出了空间的变化。所以这两句诗是从时间和空间上写出了诗人的凄怨之深、哀婉之痛。故答案为D。
88、20海上生明月,天涯共此时。(张九龄《望月怀远》)茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。
89、3望门投止思张俭,忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。(谭嗣同《题狱中壁》)逃亡生活是如此紧张,看到有人家就上门投宿,我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。我横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。横刀:屠刀,意谓就义;两昆仑:有两种说法,其一是指康有为和浏阳侠客大刀王五;其二为“去”指康有为(按:康有为在戊戌政变前潜逃出京,后逃往日本),“留”指自己。
90、C.颈联描摹的朗月映照下的夜景和黄昏的天边云霞,宛如两幅图画,令人陶醉。
91、在这兵慌马乱、战祸连连、十室九空、民生载道、哀怨四起的乱世,这幽州的确可以称之为人间仙境了!