铢两悉称造句(唯美精选47句)

铢两悉称造句

1、而梁氏父子和吴恭亨虽然大密度提到“工、切、浑”，强调“谐”，但仍能清楚这些元素在对联批评中的定位。《楹联丛话·卷之九》评价“高祖当朝一品；文孙及第三元”一联“语虽浑成，终觉太质而鲜味。”说明他们心中自有“浑成”之外还有“杰出标准”。

2、《对联话》在评语中用到“朴”字相对较少，但也达26处，常用有“质朴”“质实”“朴实”“真朴”，另有“简质”“质而不俚”“少神怪荒远”“寻常字面，清脆可口”等。

3、    英语教育要多做“自由体操”。在文化知识上要渊博，在学术思想上有见地。他希望培养出“具有非凡的语言兴趣、换码意识和能力的人才；这样的人才必须具备娴熟的语言技能、深厚的文化根底以及迅捷、外向甚至张扬的思辨能力”(陆谷孙，2006)。

4、例句：(课文《中国人失掉自信力了吗》)他们在前仆后继的战斗，不过一面总在被摧残，被抹杀，消灭于黑暗中，不能为大家所知道罢了。

5、例句：(课文《苏州园林》)设计者和匠师们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然各各不同。

6、例句：(课文《论教养》)有些人有一种错觉，似乎优雅风度就是矫揉造作，是出于无聊，是附庸风雅，是毫无意义的扭捏作态。

7、《楹联丛话全编》在评语中直接用到“新”字只有“亦巧而新”“自出新制”等几处。如评价纪晓岚贺乾隆五十寿联“气象高阔，设想奇创，对仗亦新而稳，与寻常楹联路径迥乎不同。”而体现“新”意的“尚非俗套”“不落窠臼”“典雅不俗”“语意便自不凡”“不屑拾人牙慧”“造语迥出寻常轨辙”“语意岸异，非凡手所能”等评语则较多。可见“新”是很受推崇的。

8、读音：(sūn páng dòu zhì) (铢两悉称造句)。

9、诗题一作《猎骑》。宋人郭茂倩摘前四句编入《乐府诗集·近代曲辞》，题作《戎浑》。按：唐人姚合《玄极集》及韦庄《又玄集》均以此诗为王维作。 猎，狩猎。

10、颔联工极切极。“班荆道故”，语出《左传•襄公二十六年》；“今雨”出杜甫《秋述》；“扫叶”出《战国策》鲍彪序附言：“先哲言：校书如尘埃风叶，随扫随有。”“别风”出《文心雕龙•练字》：“《尚书大传》有‘别风淮雨’，《帝王世纪》云‘列风淫雨’。”此联意本平常，即谓：“多亏结交了你这位新朋友，可要靠你给我的书订正错字呀！”但一对仗起来，给人的印象就迥然不同了。“荆”、“叶”同归植物类，“雨”、“风”共属气象类，非工对而何？组成佳对则绝妙好词，译为白话则客套常语，由此亦可见在文学上是绝对不能“得意忘言”的。此理钱公在《谈艺录》论“妙悟与参禅”时曾经拈出。

11、朴，即简质的，通俗的。表现为内容平实，贴近读者，格调不减。

12、开卷有益：打开书本阅读，就会有所得益。注意“卷”是指书本，不是“试卷”。

13、(解释)： 锱、铢：都是古代很小的重量单位。形容非常小气，很少的钱也一定要计较。也比喻气量狭小，很小的事也要计较。

14、例句：(课文《散步》)我想拆散一家人，分成两路，各得其所，终不愿意。

15、这首诗，方鸿渐说是从德国十五六世纪的民歌里偷来的。实际正是如此，如前所述，是钱公请夫人代为翻译的。小说中方鸿渐嚷着要报告捕房作贼起赃，极尽挖苦讽刺之能事，但钱公自己却也将这首德国民歌“攘为己有”，《槐聚诗存》中《当子夜歌》第二首云：“妾心如室，欢来居中。键户藏钥，欢出无从。”可见钱公对诗意实是欣赏非常，不然也不会忍俊不禁，移植到自己的诗中去的，他所不喜欢的只是新诗的形式而已。记得我的朋友徐震曾将自己所作的新诗寄给钱公请求斧正，先生回信说：“大作拜读，情感洋溢。我不懂新诗，不知道艺术上是否成熟，请就正于行家。原稿奉还。”钱公在《围城》中曾说：“只有做旧诗的人敢说不看新诗，做新诗的人从不肯说不懂旧诗的。”两相比较，则钱公本人对诗的这一新的载体的态度虽未明言却也不言自明了。吴组缃先生说钱公“瞧不起白话诗”，当不是诬枉之说(李洪岩《吴组缃畅谈钱锺书》)。

16、若止于四铢五铢，则文皆古篆，既非下走所识，加或漫灭，尤难分明，公私交乱，争讼必起，此最是其深疑者也。

17、铢两分寸zhū liǎng fēn cùn

18、                             ——《心》之一

19、      此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；(李商隐：马嵬)回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；(温庭筠：苏武庙)沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。

20、(课外)行将就木的清政府用砍掉维新变法六君子头颅的方式，再一次向民众宣告，从1840年以来，面对外国侵略者的屈辱仍将延续，对制度变革的盼望成为泡影。

21、颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句，既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。

22、(课外)玄奘回国后，又把毕生精力献给了我国佛教事业的发展，他的舍身求法，勇敢顽强的精神，一直为后人所敬仰。

23、Orchidsallinbloom;chrysanthemumssmellsweet. 

24、领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。

25、例句：(课文《邓稼先》)奥本海默是一个拔尖的人物，锋芒毕露。

26、(课外)全场人的情绪都随着周总理讲话的抑扬顿挫而起伏。

27、                                 ——《愁》

28、译文4：Thelingeringclouds,rolling,rolling,

29、(1)陈焱.陆谷孙，渡海西去的“老神仙”http://jb.sznews.com/html/2016-07/30/node_11htm

30、例句：(课文《精神的三间小屋》)规划自己的事业生涯，使事业和人生呈现缤纷和谐相得益彰的局面，是第二间精神小屋坚固优雅的要诀。

31、例句：(课文《蒲柳人家》)他本是个整天跑野马的孩子，从早到晚关在家里，难受得屁股下如坐针毡，身上像芒刺在背。

32、大彻大悟：彻底觉悟或醒悟。注意不要犯大词小用的错误。

33、释义：孙:孙膑；庞:庞涓。孙膑、庞涓各以智谋争斗。比喻昔日友人今为仇敌，各逞计谋生死搏斗。也比喻双方用计较量高下。

34、上古时代，不周大陆中天缺口，洪水倾降即将漫灭大陆的危急关头，正是慈悲娘娘舍身补天，才换来了不周大陆的人类繁衍至今。

35、而弹指神通与大理段氏的一阳指各擅胜场，不分伯仲，乃是指法中的并世双雄。

36、周文说：“这是指‘文革’中对他夫人的打击说的。”只要拈出此诗写于“文革”七载前的1959年，其馀也就不必多说了。

37、(23)杨自伍.英语大师陆谷孙(J).中国翻译，1998

38、《楹联三话·卷上》对江心寺门联“云朝朝朝朝朝朝朝朝散；潮长长长长长长长长消”的平仄安排三度进行注解，可见“谐平仄”在他们来说是理所当然的。《楹联续话·卷之二》中也指出了“凡避嫌者内不足；有争气者无与辨”一联“惜其字句未能匀称，平仄亦尚未谐耳”之不足。

39、无动于衷：心里一点儿不受感动，一点儿也不动心。指对令人感动或应该关注的事情毫无反应或漠不关心。注意不要犯重复赘余的毛病，不能说“在心里无动于衷”。

40、《楹联丛话全编》和《对联话》，说白了就是古代优联的集合和简要赏析。虽然《楹联丛话全编》对一件作品的赏析文字极简，《对联话》谈锋稍健也并非覆盖所有作品，但数以千计的评语依然给我们提供了大数据分析的理想样本。

41、诗意虽从“诗穷而后工”常语生发出来，但每句皆围着“愁”、“诗”二字作缠绕之笔，常语因之而不常，苦语因之而弥苦。但微觉得缚得“紧”了一些，诗“汁”似乎有所流失。

42、此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

43、画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)

44、相比于“工、谐、切”各管作品的对仗、平仄和切题，“浑”则管“文字表达”的质量，即考察作品在文通字顺合逻辑的基础上是否达到自然天成境界。这一点在对联批评范畴中不可缺失。

45、    香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；(杜甫：秋兴八首之八)柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；

46、在补教界里，这两家老字号长久以来一直都是分庭抗礼，学生人数不相上下。